تسبب الممثل Steve Carell في إثارة ضجة كبيرة منذ عامين بقوله إن إعادة تشغيل المسرحية الهزلية التي تعرض لها على NBC لن يعمل المكتب اليوم.
"قد يكون من المستحيل القيام بهذا العرض اليوم وجعل الناس يقبلونه بالطريقة التي تم قبولها بها قبل عشر سنوات. المناخ مختلف ،" قال لـ Esquire في أكتوبر 2018. "الكثير مما تم تصويره على ذلك العرض خاطئ تمامًا. هذه هي النقطة ، كما تعلمون؟ لكنني لا أعرف كيف سيحدث ذلك الآن. هناك وعي كبير جدًا بالأشياء المسيئة اليوم - وهو أمر جيد بالتأكيد. ولكن في نفس الوقت ، عندما تأخذ شخصية مثل هذه حرفيًا جدًا ، فإنها لا تعمل حقًا."
تسبب هذا البيان في العديد من الصفوف بين المعجبين ، وخاصة أولئك الذين ، حتى تلك اللحظة ، كانوا يأملون في نوع من إعادة التشغيل ، نظرًا لتجدد شعبية البرنامج على Netflix والجحافل المتزايدة من المعجبين المخلصين. غالبًا ما يتم وصف الاقتباس بشكل خاطئ ، حيث يستخدمه البعض كساق لدعم حجتهم بأن الكوميديا أصبحت معقمة جدًا و "كمبيوتر شخصي" (صحيح سياسياً) في الآونة الأخيرة.
لم يقدم كاريل هذه الحجة أبدًا ، أولاً وقبل كل شيء: كان تعليقه ، في سياق كامل ، أكثر وضوحًا فقط ليقول أنه إذا كان العرض جديدًا اليوم ، فسيواجه الناس صعوبة أكبر في وضع أوجه القصور جانباً في فهم المشهد السياسي والاجتماعي في العالم لمايكل سكوت ، بالإضافة إلى الشخصيات الأخرى في هذا العرض ، من أجل الاستمتاع به ببساطة.
ثانيًا ، حتى لو وضعنا هذا التمييز جانبًا ، فمن المحتمل أن يكون كاريل مخطئًا في هذا التمييز. بغض النظر عن حقيقة أن العرض كان قادرًا على جذب معجبين جدد لسنوات كما هو: إذا نظرت عن كثب إلى أسلوب سرد القصص في المكتب والطريقة التي تقدمت بها أقواس جميع الشخصيات ، فستبدأ في رؤية أن حقيقة الأمر هي عكس ما يعتقده كثير من الناس.لم يكن المكتب "غير ملائم" للجماهير الحديثة على الإطلاق ؛ لقد كان في الواقع واحدًا من أوائل البرامج التلفزيونية التي تناولت و "اتبع قواعد" الكمبيوتر الشخصي أو استيقظت الثقافة كما نعرفها اليوم.
الأمر لا يتعلق بالمحتوى: إنه يتعلق بكيفية التعامل معه
إذا تم سرد القصة بشكل جيد ، فإن جمهورها يعرف الشخصيات التي من المفترض أن يكونوا قادرين على التعرف عليها ، وبأي طريقة. يعد التأشير السردي فنًا خفيًا ، ولكنه أحد أهم الأجزاء في أي نوع من الكتابة. نظرًا لأن الغرض من استهلاك الوسائط مثل الكتب والتلفزيون والمسرحيات والأفلام هو مساعدتنا في تفسير ومعالجة حياتنا الخاصة ، فمن المهم لمؤلف مثل هذه الأعمال أن يكون قادرًا على إخبارنا بالشخصيات في السرد التي يعتقدون أنها " صحيح "أو" صالح "، وأيهما" شرير "أو" خطأ "أو" سيئ "، بالإضافة إلى أيهما مهم وغير مهم.
في الأفلام والكتب التي تحتوي على قصة واحدة وشخصية اسمية واحدة ، من السهل القيام بذلك. هناك أبطال وأشرار ، وهؤلاء الأبطال والأشرار لديهم أدلة وأصدقاء وأعداء ، وكلهم سهل بما يكفي لاختياره. ومع ذلك ، فإن المسلسلات الكوميدية الحديثة مثل The Office تجعل هذه اللمسة أكثر تعقيدًا. ليس لهذه الأشياء مهمة أو قصة رئيسية ، ولا يوجد شرير واضح: إنها مجرد مجموعة من الناس ، يعيشون حياتهم بأفضل طريقة ممكنة ، لأنهم ليسوا جيدين تمامًا أو شريرين تمامًا. إنها أشبه بالحياة الحقيقية.
في الحقيقة ، ما تقدمه لنا المسلسلات الهزلية مثل هذه هي مجموعة من القصص المختلفة ، كلها متشابكة معًا. كل عضو من أعضاء فريق العمل لديه سرده الخاص ، والسرد الذي نتبعه والشخصية التي نتجذر من أجلها يختلف من موسم إلى موسم ومن حلقة إلى حلقة. ومع ذلك ، فإن ما يقدمه لنا العرض ، بدلاً من بطل رئيسي واحد نتعرف عليه ، هو شيء يسمى "الرجال المستقيمون".
في هذا السياق ، لا يعني مصطلح "الرجال المستقيمون" ذكورًا من جنسين مختلفين.الرجل المستقيم في الكوميديا هو الرجل الذي لا يضحك على أي شيء ، مهما كان سخيفًا أو سخيفًا ، وهو ما يضيف غالبًا إلى الكوميديا نفسها. في المكتب ، حيث العديد من الشخصيات هم أشخاص متوحشون وغريبون وغير لائقين ، فإن الرجال المستقيمين الذين لا يضحكون هم الأشخاص الذين ينجذب إليهم الجمهور. جيم وبام هما أمران واضحان ؛ في البداية ، لدينا أيضًا ريان وتوبي ؛ في وقت لاحق ، عندما بدأ رايان يفقده ، قام توبي "بفحص عقلي" ، فلدينا أوسكار لنتطلع إليه بدلاً من ذلك.
شخصيات مثل هذه ، يُشار إليها على أنها شخصيات عاقلة ، تتطلع إلى الكاميرا للتعاطف عندما يلقي مايكل نكتة بذيئة أو عندما يبدأ دوايت في الحديث عن مفهوم يبدو يمينيًا إلى حد ما من أجل الراحة ، هي العدسة التي يرى الجمهور من خلالها العرض. عندما ينظر جيم إلى الكاميرا بقول "هل يمكنك تصديق هذا" على وجهه ، فإن ما يفعله حقًا هو إرسال إشارة لنا جميعًا نشاهده ، على الرغم من أنه يظل صامتًا ، إلا أنه لا يعتقد أن هذا جيد أو يتفق معه على الإطلاق.
السبب الكبير الذي يجعل المكتب مضحكًا هو الفكاهة غير اللائقة والجديرة بالاحترام ، هذا صحيح. لكن السبب وراء نجاح الفكاهة ليس أن الجمهور يتفق معها: إنه لأننا نعلم أنها غير مناسبة. نحن نتأرجح لأنه سيء ، وغير صحيح ، ولا يمكننا تصديق أن تلك الشخصيات تقول ذلك. إنه خطأ جدا إنه مضحك. والسبب في أنه من المقبول أن تضحك عليه هو أن العرض نفسه لا يتغاضى عن الفكاهة. كيف لنا أن نعرف هذا؟ انظر إلى من يروي النكات وانظر من ليس كذلك
الرجال المستقيمون ليسوا أبدًا من يلقي النكات المحرجة. إنها دائمًا شخصيات مثل مايكل أو دوايت أو أنجيلا أو باكر ؛ الشخصيات التي نعرفها لديها رذائل كونها غير صحيحة سياسياً أو متعقلة بشكل مفرط (أو أحياناً مجنونة تماماً). غالبًا ما يستنكر المكتب بأكمله هذه الشخصيات عندما يعبرون خطًا ، ولكن حتى عندما لا يفعلون ذلك ، يمكنك دائمًا الاعتماد على أي رجل مستقيم هو الأقرب إلى الكاميرا "لقول" ما نفكر فيه جميعًا بنظرة مرفوضة ، هز الرأس ، أو تعليق ساخر.
بهذه الطريقة ، يعرض العرض في الواقع الطريقة التي يجب أن نتصرف بها في هذا العصر الحديث من زيادة الوعي الاجتماعي والحساسية. ليس بالضرورة أن تبين لنا كيف نتصرف: كاريل محق في هذا الصدد ، ليس هناك الكثير من الكوميديا في هذا النوع من التعليمات. بدلاً من ذلك ، يوضح لنا بالضبط ما لا يجب فعله. ليس من المفترض أن نصمم أنفسنا على غرار الشخصيات غير الموقرة. (تم توضيح ذلك في وقت مبكر من "يوم التنوع" ، حيث يتعرض مايكل للصفع على وجهه). نحن معنيون بالتعلم من أخطائهم ، والأكثر من ذلك ، أن نشعر بالسعادة في مشاهدتهم وهم يكبرون.
من أروع الأشياء في The Office ، وربما أحد أكبر أسباب أهمية العرض اليوم ، هو أنه لا يُفترض بنا أن نعتبر شخصيات مثل مايكل أو دوايت أو أنجيلا أسبابًا خاسرة: طوال الوقت العرض ، سنشاهدهم وهم يكبرون. يتعلمون ، من خلال الصداقة مع الشخصيات الأخرى ، أن يكونوا أكثر تعاطفًا وانفتاحًا في الفكاهة ، وكذلك في الحياة.
لا يوجد مثال أوضح لما من المفترض أن يخرجه المشاهدون من The Office أكثر من المثال الذي تجده عند النظر إلى الفرق بين مايكل سكوت في حلقتينه الأولى والأخيرة. في البداية ، مايكل هو رئيس فظيع ، وليس شخصًا رائعًا أيضًا. كل ما يريده هو الانتباه والضحك عليه ، وسيحاول أي مزحة أو طريقة للحصول على تلك الضحكات ، بغض النظر عمن يسيء إليه. إنه طفولي وأناني.
لكن كل ما يريده هو الحب. في حلقاته الأخيرة ، كان لديه هذا الحب: لقد استنكر تود باكر ، رمز وجذر فكاهته الهجومية ، لصالح هولي اللطيفة والمحبة. يقول وداعًا لكل عضو في المكتب ، ليس من خلال توقع هدايا منهم ، ولكن بالسعي لمنحهم الهدايا. لديه هذا الحب الذي كان يتوق إليه دائمًا ، وقد تعلم أن يعيده بنكران الذات.
تخضع الشخصيات الأخرى لتحولات مماثلة: يتعلم دوايت قيمة الصداقة على كونه ذئبًا وحيدًا ، ويتعلم معاملة الآخرين على قدم المساواة ؛ حتى أنجيلا تتعلم في النهاية التخلي عن مبادئها الصارمة والمتوترة وتتوقف عن الحكم على الناس.
بالنظر إلى هذه التحولات ، يتضح أن جريج دانيلز وفريقه من الكتاب كانوا يعرفون بالضبط ما كانوا يفعلونه عندما أنشأوا النسخة الأمريكية من المكتب. لم يكتبوا عرضًا غير موقر ليواجه "ثقافة الكمبيوتر الشخصي": كانوا يحاولون أن يظهروا لنا مكتبًا حقيقيًا ، حيث تُجبر الشخصيات المألوفة على العمل مع بعضها البعض والعيش مع مراوغات بعضهم البعض ، و ، بسبب هذا ، يخرجون على الجانب الآخر بشكل أفضل ، وأكثر تفهماً للناس. هذه رسالة لن تتقادم أبدًا ، وفي الواقع ، قد تكون أكثر أهمية اليوم مما كانت عليه عندما تم عرضها لأول مرة.
قد يكون من السهل الابتعاد عن أولئك الذين يبدو أنهم ضائعون سياسيًا أو يميلون بعيدًا إلى حد لا يستحقون وقتنا. من السهل أيضًا أن تضحك عليهم عندما يقولون أو يفعلون شيئًا مجنونًا. لكن في كثير من الأحيان ، يتخلف المجتمع عن هؤلاء الأشخاص: يصبحون قساة أو قاسيين أو صاخبين للغاية لأنهم لم يحصلوا على الحب الذي يحتاجونه ، أو لم يتعرضوا للأشخاص المناسبين.يوضح لنا المكتب أنه في حين أن بعض هؤلاء الأشخاص لن يأتوا أبدًا (تود باكر ، على سبيل المثال) ، فإن آخرين (طالما أنهم ليسوا خطرين) لا يزالون أشخاصًا طيبين في الأساس ، ولديهم القدرة على تغيير أنفسهم تمامًا ، فقط إذا أتيحت الفرصة.
