سواء عرف المشجعون ما يمكن توقعه من Kendall Roy في الموسم الثالث من سلسلة HBO's Succession أم لا ، فمن المحتمل أن يكون كل معجب متشدد سعيدًا تمامًا. بعد كل شيء ، لا يبدو أن هناك عرضًا حاليًا متسقًا مثل العرض الذي يصور كيف أدت الثروة المفرطة والرأسمالية غير الخاضعة للرقابة إلى إفساد وتدمير الأسرة الأمريكية. في حين أن برامج مثل Real Housewives وحتى أشياء مثل Dynasty تسخر من الأغنياء للغاية ، فإنها تقضي أيضًا قدرًا متساويًا من الوقت في تألقهم. هذا ليس خلافة على الإطلاق. على عكس تلك العروض ، يعرف الخلافة بالضبط ما هو عليه ولم يبتعد عن ذلك مطلقًا بينما لا يزال يزيد من حدة التوتر الموجود بين كل من الشخصيات المذهلة.
في حين أن طاقم العرض قد لا يكون ثريًا مثل عشيرة روي ، فإن كل واحد منهم يبيع شخصيته للجمهور أكثر من مجرد بيع شخصيته. لا يشعرون أبدًا بأنهم غير أصليين لعالم القصة الذي يعيشون فيه. لا يظهرون أبدًا كما لو كانوا يتصلون به. ولهذا السبب (بالإضافة إلى السيناريو الممتاز تمامًا) ، فإن كل شخصية في الكوميديا السوداء التي ابتكرها جيسي أرمسترونج محبوبة من قبل المعجبين. لكن من هي أفضل شخصية في الخلافة؟ يمكن للمرء أن يقدم حجة لكل واحد منهم. ومع ذلك ، يعتقد بعض المعجبين المخضرمين أن أعظم شخصية في العرض هي شخصية لم نلتقي بها بعد.
تسلسل الشخصيات لم يقدم بعد
دعونا نواجه الأمر ، هناك شخصيات لا نهاية لها تقريبًا يمكن أن تعرضها للجمهور. العالم الذي يعيش فيه آل روي يشبه إلى حد كبير عالمنا. هذا يعني أنه يمكن أن يكون هناك أي عدد من الأفراد الرهيبين على قدم المساواة في العالم المالي أو الترفيهي أو الإخباري أو السياسي أو العائلي الذين يمكنهم إيجاد طريقهم إلى القصة.
يبدو أيضًا أن أفراد الأسرة الممتدة هم مجال يمكن للكتاب قضاء بعض الوقت فيه. من هم بقية أبناء عمومة روي؟ ماذا عن بقية أفراد عائلة مارشا؟ هذا يبدو كما لو أنه قد يكون من المثير للاهتمام الدخول. من المؤكد أنه سيساعد في التخلص من بعض الغموض الذي يحيط بشخصيتها.
في حين أن هناك بالتأكيد شخصيات لم تظهر بعد في العرض ، فهؤلاء ليسوا من يشير إليهم بعض المعجبين عندما يزعمون أن أفضل شخصية لم تظهر حتى في العرض.
الكاميرا هي حقًا أفضل شخصية في الخلافة … إليكم السبب …
على الرغم من أنه قد يبدو من الغريب أن نقول ، ليس هناك شك في أن الكاميرا هي أفضل شخصية في الخلافة. إنه جزء غير موجود تقنيًا في العرض ولكنه الجزء الأكثر أهمية منه. كما لوحظ في مقال فيديو ممتاز من قبل توماس فلايت ، تعمل الكاميرا في الخلافة كمراقب في أحداث القصة.
هذا مشابه لكيفية تصوير صانع أفلام وثائقية لموضوعاته بالإضافة إلى أنه قريب من أسلوب المسلسلات الهزلية مثل باركس آند ريكريشن ، وبالطبع المكتب.غالبًا ما يتم استخدام أسلوب التكبير / التصغير السريع الذي يتم حمله يدويًا بشكل مفرط في المشهد التلفزيوني والسينمائي اليوم ، ولكنه يفعل العجائب للخلافة. في الغالب لأن العرض لا يُقصد به أن يكون محاكاة ساخرة. لذلك ، فإن تحرك الكاميرا وتصرفها بالطريقة التي تعمل بها يشير تقريبًا إلى أنها شخصية غير مرئية داخل كل مشهد. ومثل أي شخص ، فإنه يقرر بسرعة أو ببطء شديد من أو ما الذي يجب التركيز عليه أو إعطاء الأهمية له في أي لحظة. هذا هو عكس ما يمكن أن يفعله منظور الكاميرا كلي العلم في الدراما البوليسية ، أو أفلام هاري بوتر ، أو في الأساس كل شيء آخر ليس تعاقبًا أو محاكاة ساخرة.
في معظم العروض والأفلام ، يتم تقديم ما يخبرنا به السيناريو أو المخرج أن نركز عليه لأنهم يعرفون كل شيء. إنه مصمم بشكل رسمي ومتوازن ومتسق بصريًا. لكن الكاميرا في Succession تتحرك كما لو كان شخصًا غير قادر على التقاط كل لحظة أو ببساطة لا يريد ذلك. ترى ما تريد رؤيته. إنه ذاتي.
بدلاً من اللقطات الواسعة والواسعة من الفخامة ، والتي تظهر فقط في بعض الأحيان في العرض ، تركز الكاميرا على ردود الفعل السخيفة وغير المريحة والمفجعة للقلب التي لدى كل شخصية في أي مشهد معين. هذا مهم للغاية بالنسبة لبرنامج مثل Succession لأنه ، في نهاية المطاف ، هجاء. ومع ذلك ، فهي هجاء تأخذ نفسها على محمل الجد.
الأمر كله يتعلق أيضًا بالمفارقة الدرامية وعدم قدرة كل شخصية على أن تكون أصيلة أو بدون دافع. عادة ، تكشف شخصيات الخلافة عما يريدون في موضوعهم الذي ينبض بالحياة في ردود أفعالهم وفي لغة جسدهم. عندما تقوم الكاميرا بالتصغير فجأة من تبادل مهم لشخص ثانوي يتفاعل بطريقة عادة ما تكون هي المشاعر المعاكسة لماهية طاقة المشهد.
بالإضافة إلى ذلك ، نظرًا لأن العرض يضم الكثير من الأشخاص الذين يجلسون ويتحدثون ، تضيف الكاميرا المتحركة طاقة حركية تزيد من التوتر والدراما والشعور بعدم الارتياح.وبما أن العرض مبني على مسرحيات القوة والتحولات في الديناميكيات الهرمية ، فإن الشعور بعدم الارتياح أمر حيوي لأصالة القصة.
في حين أن الكاميرا ليست شخصية حقيقية في العرض ، إلا أنها تعمل تمامًا كما لو كانت كذلك. وهو الذي نشاهده من خلال العرض بأكمله. لذلك ، فإن كل اللحظات وردود الفعل والتبادلات الغامضة التي تجعلنا نضحك أو نحرج هي في النهاية بسبب سلوكها الذاتي وغير المنتظم.
