هناك عدد قليل من العروض المهمة لوسيط واحد مثل مختبر دكستر للرسوم المتحركة المتلفزة. كانت هذه السلسلة أكثر بكثير من مجرد قطعة رسوم متحركة عن عالم مراهق. لقد كانت لحظة اختراق لشبكة ومنشئ سيواصل إنشاء أعمال أعادت تشكيل طريقة عرض الأشخاص للرسوم المتحركة. هذه قصة تجربة واحدة سارت على ما يرام وكل ما جاء بعد ذلك
في البداية ، كانت كرتون نتورك محطة غير معروفة نسبيًا تبث فقط إعادة عرض رسوم هانا باربيرا الكرتونية وليس المحتوى الأصلي. ومع ذلك ، سيكون مختبر دكستر أول كتلة متحركة بالكامل من البرمجة الأصلية للشبكة.لحسن الحظ ، حققت السلسلة نجاحًا هائلاً ، مما أكد غزو الشبكة في برمجة الرسوم المتحركة ومنح القناة أساسًا للبناء عليه. عرضت كرتون نتورك العديد من العروض المميزة في وقت واحد ، ومهد مختبر دكستر الطريق أمامهم جميعًا.
مختبر دكستر هو المسلسل الأصلي الأكثر شهرة ونجاحًا على شبكة كرتون نتورك
لا يمكن إنكار أن أواخر التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين لشبكة كرتون نتورك كان لها أفضل العروض على الإطلاق. عندما جلس Genndy Tartakovsky لإنشاء مختبر Dexter ، لم يقم بتصميم Dexter. رسم دي دي ، راقصة طويلة برأس محتقن. وبعد ذلك ، في محاولة لإنشاء عكسها القطبي ، رسم كتلة صغيرة أصبحت دكستر.
الرسوم المتحركة للأطفال قد سقطت قليلاً في شبق في أوائل التسعينيات ، وتم تطوير الصيغة في محاولة لإعادة إنشاء أيقونات جيل Hanna-Barbera السابق. ومع ذلك ، أنشأ Genndy رمزًا عن طريق إلقاء دليل اللعبة خارج النافذة.في الواقع ، تم إنشاء Dexter ، كما قال أحد المسؤولين التنفيذيين في Cartoon Network ، ليكون رمزًا. إنه قصير ومربع ، بسيط للغاية في التصميم. كان الهيكل المكاني محدودًا لتسهيل تحريكه باستخدام نظارته العملاقة جنبًا إلى جنب مع إطاره القوي.
يتمتع دكستر بخصوصية كبيرة في التصميم. عمره غير محسوس عمدا. وفقًا لمجلة The New York Times ، أُعطي لهجة لأنه ، على حد تعبير جيندي ، "كل العلماء العظماء لهم لهجات." والأهم من ذلك ، أن طريقة الرسوم المتحركة التي يستخدمها مستوحاة من تأثيرات الأنيمي والتأثيرات اليابانية الممزوجة مع تقنيات Hanna-Barbera الكلاسيكية. أظهر دكستر لفريق من الأشخاص المهمين جدًا أن إنشاء رمز متحرك في مساحة الأطفال كان ممكنًا دون اتباع نموذج.
من عمل في مختبر دكستر؟
هل تساءلت يومًا لماذا لا يزال يُذكر باعتزاز مختبر دكستر حتى اليوم؟ لأنها كانت استثنائية ، وكانت بداية الحياة المهنية للأشخاص الذين يحددون المواهب في الصناعة.كان رسام الرسوم المتحركة كريج مكراكين يحصل على يده اليمنى في المسلسل. بعد ذلك ، قام بإنشاء The Powerpuff Girls ولاحقًا Foster's Home للأصدقاء الخياليين ، حيث يتبع نفس النهج الخاص في تصميم الشخصية ويطبقه على أصدقاء خياليين مثل Wilt و Eduardo.
سيحصل Seth MacFarlane على استراحة كبيرة في الصناعة في كتابة ودعم مختبر Genndy's Dexter أيضًا. أصبح ماكفارلين فيما بعد الرجل الذي يقف وراء Family Guy. كان مختبر دكستر من أوائل العروض التي مهدت طريقه في النهاية إلى بيتر وطفل غريفين. كما كتب بوتش هارتمان القصة المصورة لـ Dexter ، وهو عرض يتعلم فيه الكثير من الدروس التي أدت إلى إنشاء Fairly Odd Parents و Danny Phantom ، وهو عرض عن صبي مراهق أصبح نصف شبح. كان المسلسل شائعًا جدًا لدرجة أنه لا يزال وثيق الصلة بهذا اليوم ، لدرجة أن هناك نظرية المعجبين التي تقول أن داني فانتوم كان شخصية عابرة.
حتى يومنا هذا ، لا يزال المشاهدون يرون تأثير مختبر دكستر كما هو الحال مع كريس سافينو ، الذي سيخلق في النهاية عرض Nickelodeon The Loud House.الفريق الذي ابتكر أول عرض رسوم متحركة أصلي لـ Cartoon Network ، والذي عمل معظمه في أول عرض كبير لهم لشبكة أكبر ، موهوب جدًا.
سيواصل فريق مختبر دكستر تحديد جيل كامل من الرسوم المتحركة ، وكلهم جلسوا جميعًا في وقت واحد على نفس الجدول ليصنعوا ويكتبوا وينعشوا مغامرات Dexter و Dee Dee. الأهم من ذلك ، أن تلك المغامرات تشكل وتشكل المغامرة التي ابتكروها لفترة طويلة بعد انتهاء قصة دكستر.
مختبر دكستر مهد الطريق لأسلوب الرسوم المتحركة في التسعينيات
الرسوم المتحركة الأخرى في التسعينيات كانت تحاول كسر نوع جديد من القوالب. قدم عصر حنا-باربيرا أسلوبًا للرسوم المتحركة والسرد كان يستهدف الأطفال في المقام الأول ، مع القليل من الاهتمام بالمشاهدين البالغين. ومع ذلك ، شرع دكستر في المساعدة في كسر قالب الرسوم المتحركة الذي كان يتألف من طبقات. تم إنشاء مختبر دكستر للمشاهدين من جميع الأعمار. لم يكن مجرد عرض بسيط للأطفال.كدليل على ذلك ، تم تصميم مشاهد الحركة لغرض وفوارق بسيطة بطريقة كان من النادر جدًا رؤيتها في الرسوم المتحركة الغربية في ذلك الوقت. كان مختبر دكستر عملاً محببًا واضحًا. من الرسوم المتحركة المرسومة باليد إلى الاهتمام بالتفاصيل ، كان العرض مختلفًا عن أي شيء آخر على التلفزيون.
